Теперь о роли художника в социальной системе. С моей точки зрения, художники бывают разные (они как ферменты в биологии): некоторые могут поддерживать консервативную компоненту, а некоторые (может быть, их и в самом деле большее количество) должны, наоборот, играть роль того изменчивого фактора, который приспосабливает систему к внешним быстро меняющимся условиям, выполняет обязанности впередсмотрящего.
Мы сразу включились сейчас в рассмотрение сложных и даже пока гипотетических для нас социальных моделей. Так что вынуждены оговаривать неизбежно упрощенное их изложение. Я бы хотел в этом смысле предложить простые модели, на примере которых можно получить более целостный образ интересующих нас отношений — художник и власть.
Нарушение пульсации сигнализирует об общем нездоровье данного социального организма. Крайняя форма нездоровья — война художника и власти.
Мне кажется, исходить надо из того, что нормальное развитие — это не стагнация и не ускорение, а диалектическое взаимодействие стабилизирующих и дестабилизирующих факторов. Выбор между раскачиванием лодки и нераска-чиванием был искусственно навязан нам минувшей эпохой. Искомым же является, очевидно, разумное сочетание движения с непотопляемостью. А то и другое само по себе в равной мере губительно […]
По-моему, вопрос прежде всего в том, что умеет делать сегодня сам кинематограф, может ли он обойтись без технологии «прямой репрессии» или нет. Способен ли он вернуть художника к самому себе, а не принуждать его к странному, противоестественному и незаметному союзу с властью? Не сама ли власть, которой так резко говорит художник свое «нет», провоцирует это […]
Власть, которая претендует на имя абсолютной, по своей природе не может быть легальной. В эпоху становления абсолютистских монархий, например, управление общественными и политическими делами осуществлялось в значительной степени через принцип «letteres de cachet», через так называемые «секретные письма» (особенно во времена Людовика XIV), имевших силу административных приказов и требовавших немедленного исполнения без санкции на их […]
Мне кажется, что художник сегодня явно преувеличивает всесилие власти и ее отрицательное воздействие на творчество. И это можно понять, если вспомнить, в каком положении находилась отечественная культура с конца 20-х годов и до самого последнего времени. Действительно, «властные» отношения в нашем обществе развивались только в одном направлении, которое можно обозначить понятием «прямая репрессия». Единственно, что […]
Появилось несколько серьезных фильмов о трудных, драматических и трагических моментах нашей истории («Холодное лето пятьдесят третьего», «Завтра была война»).
Преобразования многое обещают, если за ними последуют адекватные им дела. Главное в них: художник получил больше свободы, избавлен от многих глупых, а если и не глупых, то бюрократически-догматических регламентаций; творческие объединения стали более самостоятельными — увеличились их возможности инициативнее работать.
Теперь к вопросу об СК. О федеративном союзе национальных кинематографий или — едином и неделимом, каким он был изначально создан. Как видно из устава, в СК вступают индивидуально работники кино — и телефильма, а не по-взводно или по-ротно. И наша сила была и будет в нашем единстве. В то же время я за свободное волеизъявление […]
