— Как вы относитесь к популярности своих фильмов? — Мне до некоторой степени интересна природа этой популярности. Я не делал «Инопланетянина», «Близкие контакты третьей степени» или «Цвет пурпура» ради популярности. И я был удивлен не меньше других, когда успех превзошел все ожидания.
— Вам, может быть, особенно трудно, ведь вы видели так много фильмов?
Американские рецензенты считают, что, снимая фильм о судьбе Престона Такера, Коппола снял фильм о себе. Как и Такер, он знал взлеты и падения, но никогда не терял надежды, всегда, даже после страшных ударов судьбы, находил в себе силы браться за новые рискованные идеи. 23 сентября 1969 года Гарольд Ллойд, которого называют отцом американской кинокомедии, открыл […]
Герой нового фильма Фрэнсиса Форда Копполы «Такер» — изобретатель Престон Такер, чьи автомобили в 50-е годы произвели настоящую революцию, в результате чего конкуренты сделали все возможное, чтобы вышвырнуть Такера из автомобильной индустрии. Собственную автомобильную фирму Престон Такер основал в 1946 году. Его автомобили с двигателями водяного охлаждения, дисковыми сцеплениями, фарами, которые поворачивались одновременно с передними […]
— Еще один яростный фильм — «Стена». Хотя в большинстве лент вы проявляете чувство юмора и иронии, в неослабном гневе «Стены» юмора нет и следа.
«Британский режиссер, который сумел сработаться с голливудской системой кинопроизводства, делая фильмы часто освежающе, а подчас удручающе непохожие на типично голливудский ассортимент». Так известный американский кинокритик Эндрю Хортон характеризует Элана Паркера, обладающего прочным местом в первой десятке режиссеров англоязычного киномира, но вместе с тем и снискавшего шумную репутацию бунтаря. Родившийся в 1944 году в семье лондонского […]
Десять лет спустя Де Лаурентис снова решил напомнить публике о Кинг Конге — но уже, конечно, радикально изменив сюжет. И какие же иные времена отразились в этой совсем, совсем «иной песне»!
О’Брайен постарался на славу. Затем выяснилось, что произошло кое-что и сверх коммерции. Честно вытянув студию из финансовых трудностей, гигантская горилла не канула в Лету, как динозавры из «Затерянного мира», а так и осталась жить в памяти и воображении зрителя.
Идея была в том, чтобы через образы «прогресса» показать, как вероучения цивилизации совращают людей, живущих по шкале человеческих ценностей в другой половине мира. «Поуакацци» можно перевести и как «сущность бытия». Наша коллективная сущность — способ жизни — заключается в потреблении жизненных сил других народов для собственного выживания. Ибо наше кредо — централизация, магия же их […]
Мир, состоящий из мельчайших клеток, по Реджио, сам гигантская живая клетка. Он течет и изменяется, превращается и перевоплощается, и двойная экспозиция — лишь простейший пример его постоянного непостоянства. Такая философия мира явно ориентирована на древневосточную мудрость и мирознание. Взгляд на мир первобытен, как ритуал, а ритуал не моложе самого мира. Как настоящий язычник, Реджио несет […]
