Hello World !

Рой Александрович, скажите, перераспределилась ли уже власть между Верховным Советом и партией? Конечно. Уже сейчас видно, что перераспределилась. Когда мы утверждали министров, мы видели раздраженные лица людей, которые их утверждали раньше. И когда кого-то отвергали, это вызывало еще большее раздражение. Кандидатура была уже одобрена, утверждена, а тут какие-то депутаты отвергают. Так что перераспределение власти на высшем уровне уже произошло, многие вопросы, которые раньше решались другими органами, решаются теперь в Совете, причем реально решаются. И большинство депутатов уже почувствовали, что теперь они люди, обладающие если еще не властью, то уже определенным влиянием. Жорес Александрович, Рой Александрович, мы чрезвычайно признательны вам за встречу и за беседу. В этом месяце Евгению Иосифовичу Габриловичу исполняется 90 лет. Ровесник века, почти ровесник кинематографа, свидетель роковых и праздничных событий нашей жизни. Ее лирический летописец. Многими золотыми и серебряными страницами наш кинематограф обязан удивительно свежему таланту Евгения Иосифовича, хотя он и не устает повторять, что кино — это так, любовь поневоле, а вот литература. Но нет, кино не в обиде нисколько. Мы от всей души поздравляем любознательного юношу Евгения Иосифовича Габриловича и хотим, чтобы дни его продлились бесконечно и были бодрыми и счастливыми.

Объяснюсь — и давайте сверять оценки. В самом деле: что перед нами, какой в конце концов это жанр? Социальное портретирование? Да нет, пожалуй; как сказал поэт: жизнь — это глубже, страшнее и шире. Психологический этюд «о свойствах страсти»? Тоже прочитывается как намерение, но грубоваты мазки. Модель — лидеры и ведомые: коллектив, власть, игра честолюбий и прочее? Так ведь ее, эту модель, не только обозначить, но еще и выстроить надо хоть на какой, а все же мысли.

Соединение в стилистике фильма документальности и притчевости кажется мне искусственным приемом. Видимо, сказалось авторское желание высказаться сразу и обо всем, продемонстрировав владение разными манерами. Но в итоге, увы, скачем по верхам и попадаем в пустое, выморочное пространство «междужанрия». Ведь жанровая рамка — и есть ракурс взгляда на человеческий характер или жизненные обстоятельства. А поминутно менять точку отсчета, сдвигать рамки — порой и сам не заметишь, как, скажем, мелодрама заместит драму социальную, тонкая исповедь обернется грубой проповедью, непредвзятое свидетельство — преднамеренным выстраиванием «проблемных» коллизий.

И вот вместо синкретичного произведения, призванного взорвать дурной канон, получается нечто очень похожее на старое доброе «школьное кино», как и раньше, лобово-дидактичное и поневоле фальшивящее, даром что на новых схемах. Но главное — схематичное по-прежнему. Кстати, не зря ведь — куда ни кинь, наткнешься почти на цитату. Не из «Соблазна», так из «Чучела», если не вовсе из классического «Доживем до понедельника». Само по себе это не грешно, но в том случае, если именно цитируешь, здесь же скорее получается коллаж. «Больные темы» друг дружку расталкивают, проблема проблему погоняет, и все — самое разактуальное. Спорт и несовершеннолетняя преступность, имущественное неравенство и первое чистое чувство, педагогическая этика и свобода личности. Да погодите, давайте хоть по порядку с чем-нибудь одним разберемся для начала!

Онлайн-Казино Азино три топора — это допуск в круг побед, драйва и положительных впечатлений. В этом месте вы изведаете, как приступиться к джекпоту и сделаться заложником удачи.

При надобности вы вправе закачать игровые автоматы и забавляться, не применяя сеть интернет. В этом месте также разрешено совершать ставки и умножать счет, только лишь для данного применяются виртуальные кредиты.

Демо-центы начисляются на старте, что даст возможность вам отточить профессионализм и раскрыть для себя необычный мир удачи. Ничем не рискуя, вы можете выиграть главную награду. Вот только лишь вывести ее на платежные системы в демо-версии не выйдет.

Приступите к игре он-лайн на Азино три топора, интернет-сайт дает очень много превосходств. Вы несомненно достигнете желанных эффектов и сорвете выигрыш.

Для данного учтены турниры и лотереи, в процессе каких разыгрываются симпатичные подарки.

Установите промокод, приобретете 777 руб. или иную славную сумму на депозит. Так вы можете забавляться на действительные денежки, не истратив ни гроша личных денег.

Еще одно превосходство — это игровые автоматы Азино 3 топора https://cazino777topora.com/ . Вам предложена роскошная подборка, над творением которой работали ведущие создатели.

Посреди них:

• Microgaming;
• NetEnt;
• Novomatic;
• MegaJack и др.

Специалисты совершили акцент на добротность и высочайший уровень возврата денег. Все азартные игры предельно элементарны для восприятия. Это даст возможность вам живо проникнуть в суть и сориентироваться в особенностях дела.

Заполните анкету и сформируйте запись (учет), находите автоматы и гемблинг будет основой удачи. Демо-версия будет доступна вам абсолютно бесплатно, и не потребуется авторизироваться, и не нужно будет отправлять сообщения. 

Для того чтобы приобрести прибыль, необходимо как следует выбрать призовые полосы и численность монет. И пускай любой игрок устремляется к наибольшему риску — при нехватке навыка принимайтесь за малое.

Во избежание некоторой двусмысленности изменена трактовка сцен взаимоотношений крестьянской девушки Эдуки и виолончелиста Нико. В новой редакции лирическая эта линия звучит чисто и вдохновенно. Изъятие длиннот (всего из картины изъято 265 метров), упорядочение концеп-ционных неточностей сделали фильм ритмически стройнее, облегчили его восприятие. Госкино представляет кинофильм «Пастораль» для выпуска на союзный экран.

Честно говоря, зная принципы и вкусы Отара Иоселиани, трудно поверить в серьезность ответного рапорта товарищам из центра. Скорее всего, тут намеренная игра в поддавки, напускное смирение, попытка успокоить растревоженную душу московского начальства, уверить, что лучезарные представления о современной колхозной действительности и высокой нравственности тружеников села и представителей передовой советской интеллигенции ни в коем случае и ни в одной детали не будут поколеблены.

Фильм «Куколка» получил отменное паблисити еще до выхода на экран. В соответствии с духом гласности общественность широко оповестили о конфликте между молодым еще режиссером И. Фридбергом и маститым Р. Быковым, худруком объединения, в котором была снята значительная часть фильма. Дело в основном упиралось в такой и впрямь небанальный поворот для нашего «юношеского кино», как любовная связь учительницы с учеником. «Ретроград» Быков к подобной «смелости» оказался морально не готов, но, к несчастью, обладал на сей раз продюсерской, так сказать, властью. «Вот оно! — дожили до новой цензуры «своих», вчерашних гонимых!» — патетично восклицали одни. Другие не без резона замечали, что и у «художника-начальника» есть своя правда — и своя ответственность.

Наконец, все баталии позади, фильм закончен в соседнем объединении «Слово» (плюрализм в действии!) и благополучно вышел в прокат, став «бестселлером» на II всесоюзном кинорынке. Чему я искренне рад. Хотя бы даже из чисто эгоистических соображений: теперь можно спокойно высказываться, не очень заботясь о том, на чью мельницу что льешь,— редкая все еще радость для советского критика.

Знание «трудной судьбы», как ни крути, висит грузом на восприятии и готового фильма. Дискуссии, возникшие в пылу «кампании защиты», продолжаются и после боя. Так из-за чего же сыр-бор, о чем все-таки фильм? Да сразу и не скажешь. Слишком много всего тут завязано в узел. Большой спорт, уродующий детские тела и души, ломающий судьбы; бывшая чемпионка, оказывающаяся в нормальной жизни просто несчастной девчушкой, которая примется из кожи вон самоутверждаться в нормальном же 9-м «Б»; обычный этот класс рядовой советской школы так «нормален», что волосы дыбом: борьба за лидерство, кровавая буквально; и любовный треугольник — более чем роковой: она любит его, а он — учительницу; мир взрослых, наконец: циник-тренер, наседка-мама, завуч — воплощенная карикатура прежних еще времен — и сама «классная» (она же возлюбленная главного героя) — молода, красива, умна, поэтична, благородна да и педагог , судя по всему, незаурядный.

Впрочем, кто-то, наверное, усмотрит в ней жестокую властность, а в драматургии фильма — притчу о «старой» и «новой» власти. А еще кто-то разглядит на втором плане драму личности в тоталитарном социуме, будь то большой спорт или средняя школа сошлется, к примеру, на шоковый пролог «под документ» — там страшная бабка посылает хрупкое чадо в сущую преисподнюю, где крохотных девчушек мнут, ломают, растягивают на брусьях. Не стану спорить, можно разглядеть. А можно — и нет. В том-то и дело — такое кино провоцирует вычитывать что угодно, ибо само оно вполне как бы это сказать необязательно.

Индивидуальные предприниматели, которые осуществляют деятельность в сферах торговли или услуг, обязаны пользоваться онлайн-кассами. Эти аппараты способны создавать как бумажные, так и электронные квитанции. Приобрести качественные кассовые аппараты в Москве http://www.kkm-kassa.ru/category-product/kassovye-apparaty предлагают многие специализированные организации.

Плюсы

Среди достоинств таких аппаратов выделяют следующие:

• Существенно упрощена постановка на учет контрольно-кассовых устройств. Осуществляется она удаленно. Потребуется оформить заявление на сайте налоговой службы. Процесс отнимет примерно 10 минут личного времени.
• Снижаются расходы, связанные с эксплуатацией и обслуживанием оборудования. Нет необходимости оплачивать услуги сервисных центров. Договор с ними заключается только в добровольном порядке.
• Информация о продажах сохраняется в фискальном накопителе. Такая особенность позволяет провести анализ, разработать выгодную стратегию для дальнейшего ведения бизнеса.
• Аппарат может создать электронную квитанцию, которую не потеряет покупатель. Это значительно упрощает решение различных споров, которые иногда возникают между продавцом и потребителем.
• Значительно сокращается количество проверок налоговой службой. Информация о продажах в автоматическом режиме отправляется в соответствующие инстанции.
• Устройства прослужат весьма долго. В конструкции мало подвижных элементов, которые зачастую приходят в негодность.

Индивидуальный предприниматель может контролировать деятельность своих сотрудников в режиме реального времени. Исключена вероятность мошенничества со стороны кассира.

Вы недавно пришли в кинематограф, представьтесь нашим читателям. Мне 50 лет. Окончил Московский институт связи и всю жизнь занимался техникой для телевидения. Был заведующим лабораторией и начальником отдела в институте связи, строил новый телецентр в Останкино, работал директором ВНИИ телевидения и радиовещания Гостелерадио. В Госкино пришел с партийной работы. Одно из важнейших положений базовой модели кинематографа, разработанной Союзом кинематографистов и Госкино,— отделение творческих студий (объединений) от технической базы. Студии созданы (на «Мосфильме») и действуют с разной степенью успеха. Будет ли совершен следующий шаг — отделение базы от студий? И есть ли что отделять?

Я лично в эту модель верю: она на нашем инженерном языке — результат системного анализа работы отрасли. Результат не идеальный, уязвимый для критики. «Базовая модель» — пакет идей, в общем, не новых, апробированных не только за рубежом, но и в нашей стране. К этим идеям давно привыкли как к теории — в этом сила модели. Слабость модели — в ее замкнутом, «классовом» характере: все проблемы кинематографа она решает в беспроигрышном для создателей фильмов варианте. Но это вопрос дальнейшей разработки.

Базовая модель в нынешние времена не может быть провозглашена законом и внедряться сверху «крестом и мечом». Решать эту задачу должны трудовые коллективы киностудий. На телевидении, например, техническая база всегда была отделена. Тамошние прогрессисты именно это разделение считают главной бедой телевидения: отсутствуют общие критерии успеха, общая заинтересованность в конечном продукте. Разумеется, при нормальном человеческом контакте можно успешно работать при любой структуре. Но если отношения не сложились, то беда — всего ведь в договоре не предусмотришь. В связи с этим мне часто вспоминается старинная история: «господин тонет в реке, а наемный слуга на берегу читает контракт — обязан ли он прыгать в воду».

Однако перестройка экономики страны позволяет теперь более разумно организовать как телевизионное вещание, так и фильмопроизводство именно при обособленной технической базе: художник должен быть свободен. Тем не менее, отделение творческих студий от технической базы на действующих киностудиях я воспринимаю как одну из важных, но не близких целей перестройки: эти киностудии существуют многие десятилетия, и все в них скреплено обычаем, многолетней практикой действий в обстановке дефицита.

Глубину существующих в этом деле психологических проблем показывает крылатое изречение известного режиссера: «Я не хочу сам к себе становиться в очередь». Перестройка страны обнажила многие недостатки в экономике страны и нашей отрасли. Боязнь потерять административные рычаги и неверие в экономические методы привели к тому, что на крупных киностудиях выявились даже противоположные тенденции к большей консолидации. Что касается малых киностудий, то у большинства из них (вы правы) отделять сейчас нечего.

Будем реалистами — теперешнее поколение руководителей крупных киностудий ничего своего не отдаст и никакого обособления технической базы не допустит. Теоретики базовой модели сами фильмов не снимают, а практики вроде вас осторожны очень-очень,— ведь без «раковины-киностудии» свободный художник может оказаться беззащитным и беспомощным. Хорошо известная вам мысль А. И. Герцена: «Ни один народ нельзя освободить снаружи более, чем он свободен изнутри», — применима и к творческим коллективам. Социальный статус свободного кинематографиста, равно как и свободного землепашца, в нашей стране пока еще не определен.

У нас нет частной собственности, меценатом у нас является государство. Может ли у нас появиться политическая власть с развитым эстетическим чувством (или чутьем), без которого меценат невозможен?

В. И. Ленин — интеллигент, человек с университетским образованием, но и он, по-моему, не обладал широтой эстетических взглядов. И когда я читаю, к примеру, глубокую ленинскую статью «Лев Толстой как зеркало русской революции», для меня Толстой этим никак не исчерпывается. Ленин в этой статье прежде всего политик и ракурс избран политический, который не дает почувствовать полное содержание Толстого.

Но вместе с тем Ленин всегда оставался терпим и даже, как известно, предлагал издавать произведения врагов Советской власти. Сегодняшние преобразовательные процессы должны внушать оптимизм. Но они сколь обнадеживающи, столь и противоречивы, и если честно, я не могу выработать однозначную упрощеннооптимистическую позицию. Но и пессимистом быть не стоит.

Попытаемся подвести итог разговора, который, надеюсь, получит продолжение. Согласились мы все, я понял, в одном: прямые столкновения, как и полное «слияние» художника и власти, наиболее очевидные и исключительные формы их взаимоотношений. Сейчас мы переживаем редкий в нашей истории период сотрудничества власти и художественной интеллигенции (при всех противоречиях среди самой интеллигенции). Но не надо впадать в эйфорию. Новые взаимоотношения только складываются. И трудно предвидеть, какую форму они приобретут в близком, а тем более далеком будущем.

А теоретический итог, по-моему, в том, что мы попытались выйти за пределы поверхностных, «лобовых» представлений в трактовке как природы «властных» отношений, так и функции искусства, получившего в условиях перестройки и гласности возможность более свободно определять свое место и роль в духовном обновлении общества. Вместо вступления — немного банальностей на случай, если этот номер прочитают не только профессионалы.

Профессия кинооператора — творческая профессия, а средства выражения операторского замысла — сплошь технические. Инструменты кинооператора — пленка, камера, оптика, фильтры, различные приспособления для движения камеры и т. д. Без техники мы как без рук. Так вот сегодня мы — кинооператоры — без рук. И в этом утверждении почти нет преувеличения (если сравнивать с развитыми странами). Поэтому так давно я мечтал об этом интервью.

Денег у нашего государства действительно нет. Но одновременно с отсутствием средств у нас сохраняется огромное расточительство во всех отраслях производства. Так что, с одной стороны, на полезные, нужные траты деньги у государства отсутствуют, а с другой, оно ими разбрасывается с поразительной щедростью, расходуя на совершенно никчемные, ненужные проекты. Поэтому забастовки — сигнал для немедленного перераспределения экономики, это шанс, который можно использовать для того, чтобы многое изменить. В порядке кризиса, в порядке чрезвычайных мер. Пока же, раскрыв «Правду», я обнаружил письмо колхозников. Они пишут, что живут еще хуже шахтеров, однако не бастуют. До чего все-таки живучи «правдистские» традиции. Петр Шепотинник. Мы привыкли считать советский пролетариат социально и граждански пассивным. А здесь такая организованность, дисциплина. Как вы объясняете этот факт?

Советский пролетариат ругают, и ругают часто совершенно заслуженно. Он не обладает многими качествами самого передового класса социалистического государства. Но в данном случае рабочие дошли до предела терпения. Это взрыв. Но не стихия. Забастовка неожиданна, но не стихийна. Ей предшествовали мелкие конфликты, переговоры, отдельные выступления, вспышки во время избирательной кампании. Конечно, терпение лопнуло. И рабочая солидарность сыграла свою роль. Выработались в борьбе свои рабочие лидеры. Были созданы забастовочные комитеты. Все по классической схеме. Не думаю, что это генетическая память, скорее, школа избирательной кампании плюс лопнувшее терпение. Так что в стране предкризисное состояние, которое было пять лет назад, сменилось кризисным. Кризис политический, экономический, национальный, социальный. Что будет дальше, я вам не могу сказать. От вас это тоже зависит.

Скорее, от вас, Рой Александрович. Никаких изменений в системе руководства страной почти не произошло, как были министерства, так они и остались. Все их функции тоже сохранены. Так чего же можно ожидать? Некоторые изменения все же произошли. Но крупных перемен ждать не приходится. Отсутствуют кадры, отсутствуют способные к независимому, нетрадиционному мышлению хозяйственные руководители. Нельзя думать, что вот мы изменим систему, и у нас появятся такие министры, которые все перевернут. У нас их просто нет. Хотя, надо сказать, на съезде выступает много молодых, энергичных, интересных людей. Но в Советском Союзе слишком иерархична система выдвижения. Это хорошо видно в науке. В Англии если молодой ученый талантлив, он занимает соответствующую его способностям должность. В Советском Союзе это просто невозможно, так как на каждую ступеньку должностной лестницы отведено определенное время. Оно измеряется годами. Стремление к иерархичности совершенно исключает такую, к примеру, ситуацию, чтобы талантливый молодой ученый стал академиком. И так во всех областях.

Олег Басилашвили — писатель, председатель местного СП, обвиненный некогда в космополитизме, ныне реабилитированный, имеющий роскошную дачу — символ творческого благоденствия, мелкая душонка, подкаблучник, прелестный, пропивший идеалы молодости, если таковые были, суетящийся, чтобы не исчезли сегодняшние, если таковые есть. «Басик» — зовут его в театре, легкого виртуозного лицедея с хлестаковскими замашками, с клеймом зашибленного русского интеллигента, с поблекшей красотой, обмякшей статью бывшего кавалергарда.

Владимир Меньшов — прокурор Зеро, шагнувший в картину с собраний общества «Память», доморощенный монархист, маниакально толкующий о том, что Россию сгубили, что святую веру в государственность потеряли. Г о-родской сумасшедший, едва ли не рвущий на себе одежду, кликуша с никогда не улыбающимся лицом. Приземистый, скуластый, с тяжелым подбородком, диким взглядом фаната, «знатока Достоевского», «мученика идеи». Блестящий, доведенный до актерского разгула портрет тех, кто сзывает народ в Румянцевском саду.

Евгений Евстигнеев — хранитель музея, интеллигент из захолустья, с хорошо поставленным голосом, столичным выговором «открытых» гласных, ужимками любителя прекрасного пола. Особый юмор Евстигнеева, прославивший его в раннем «Современнике», добротность артиста, правда, то и дело впадающего в штамп, понадобились здесь, чтобы в образе настырного и тусклого старикашки запечатлеть целый социальный пласт пенсионеров-маэстро, демагогов, патриотичных и жалких, с их гладкой речью, с едва заметной лукавинкой во взгляде и интонации.

И безголосая страшилище-баба, бывшая партнерша Николаева по рок-н-роллу, глотнувшая из-за политической травли уксусу. И два киевских экспедитора, и семейка токаря, и официант — искуситель, Мефисто города Зеро. Тот, кто Варакину десерт принес.

Разумеется, новая картина Пуйпы, как и всякое произведение искусства, многозначна, а следовательно, позволяет быть истолкованной и по-другому. Но мне «историко-метафорический» аспект рассмотрения представляется плодотворным еще и потому, что он как бы адекватен самой поэтике фильма. В этой связи хочется сказать несколько слов и о чувстве времени в «Вечном сиянии», где происходящее отделено от нас тремя десятилетиями, даже более того.